La théorie des rajazz constitue une nouvelle façon de structurer l’organisation du matériau musical. Elle tend à combiner l’approche modale des ragas indiens avec la propension à moduler propre aux musiques tonales.
Les rajazz regroupent 155 gammes pentatoniques en 31 familles de 5 modes. Le matériau musical est fixe - comme dans les ragas de l'Inde - mais peut être transposé dans diverses tonalités, ce qui revient à créer des « reflets de lui-même ». Pour moduler entre ces transpositions, on s‘appuie sur un intervalle « pivot » commun, faisant office de charnière.
Dans ce cadre, la géométrie, les graphes et la combinatoire vont servir de puissants outils au compositeur. Parallèlement, la symbolique représentée par certains aspects géométriques de ce système ouvre la porte à une lecture qui dépasse la seule technique musicale et la relie à une vision plus holistique.
Bien qu'elle relève du domaine de la théorie musicale pure, cette théorie n'implique aucune esthétique particulière et s'adresse aux compositeurs de tous types de musique, qu’il s’agisse de jazz, de musique contemporaine de musique globale, ou encore de toute autre esthétique ou croisement.
Afin d'explorer ce champ, Manuel Hermia a lancé un appel à partitions, invitant les compositeurs qui le souhaitaient à créer de nouvelles œuvres à partir de ce matériau et de ces modes d’organisation. Leurs propositions sont regroupées au sein d’un Rajazz Collective, avec une page web dédiée et un lecteur permettant de découvrir toutes les oeuvres. L’appel à partitions demeure ouvert.
Cette recherche se situe à l’intersection de l’art, de la pensée scientifique, de la géométrie et de la visualisation des données. Elle propose de nouvelles façons de structurer le matériau musical en même temps que des outils pour la transmission de ce savoir.
Hogeschool Gent, Conservatorium - Miryzaal
