Abstraire

Partant d’un matériau sonore complexe, en dégager des lignes de forces, des fonctionnements présents en lui et sur lesquels il s’agira de construire. De ce concret particulier, abstraire donc le général, le signifiant. Ces comportements et caractères susceptibles de servir de base pour une écriture et un discours. Dans le cas particulier de cette pièce, le fonctionnement de base est la rotation. C’est le premier niveau d’abstraction, celui qui unifie et justifie toute présence, le point de départ. Ensuite, la rotation elle-même est à son tour l’objet d’abstractions de divers types. C’est le deuxième niveau. Ainsi, c’est tantôt une abstraction que nous qualifierons de primitive, magique, ou poétique qui vient induire une musicalité métaphorique, portée par une certaine idée du rituel. Tantôt encore ce sont certains critères perceptifs et constitutifs d’un mouvement de rotation qui, ayant été isolés, sont transposés et appliqués à une écriture musicale et du support, et cela, encore une fois, selon différents degrés et types d’abstraction (image, rythme, montage). Le troisième niveau d’abstraction est finalement celui qui organise l’évolution du degré ou type d’abstraction tout au long de
la pièce, lui donnant ainsi sa forme abstraite. Cette évolution se fait alors par épisodes successifs, partant donc de l’abstraction magique vitale qui ancre une certaine relation de l’humain au monde, pour arriver progressivement et finalement à l’abstraction formelle du matériau lui-même, ancrant toujours cette même relation de l’humain au monde, mais d’une toute autre façon.
Abstraire a été composée avec l’aide de la Fédération Wallonie-Bruxelles (Direction générale de la culture,
Service de la musique)